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例如《少年的你》直接反映出了中国社会的当下现实,有着明显的现实主义倾向。从底层压抑的少男少女依存共生的主题,提炼出义无反顾面向未来的炽烈青春力量。校园暴力是近年来热议的话题,其背后反映的是青春的残酷,呼吁大家多多关注青少年的心理状况,有着非常真实的质感。

看一看这个剧本是属于性格剧、情节剧、结构剧还是散文式的。中间有很多的情节发生,演员一定要从中找到并且紧紧地抓住全剧的中心事件。一条是行动线,但是在分析剧本的时候,在理出全剧的主要事件和事实以后。

我们从中也给到了演员一个警醒,演员在接戏的时候,务必要把这个剧本给摸透了,演员有责任把自己对于剧本的不同理解和认识给导演去思考,这从某一个角度深化了导演的分析,对于演出的创造也起到了非常积极的作用。

首先,应该确定剧本的风格属性,看这个剧本是属于现实主义、浪漫主义、古典主义还是荒诞派的。电影《少年的你》就很明显是现实主义的风格属性,围绕着校园欺凌和原生家庭展开,来讲述故事的主要情节,从而引发观众的共鸣。

当演员在创作过程当中,往往会从剧本的分析开始,这个时候就应该积极主动地在阅读剧本的时候捕捉剧本的主题思想,并且和导演以及其他合作者的研讨一起探讨剧本的主题思想,只有这样才能真正地使剧本的主题思想根植在自己的心中。

在《少年的你》里面魏莱组成的团队对陈念又是打又是骂,对陈念来讲这种行为对她的日常生活已经造成了严重的困扰,她必须学会奋起反击,这才有了后来在台阶上陈念失手将魏莱推下的台阶的情景,她的目标就是让她们为此付出代价。

贯穿行动之所以是表现主题思想的,就是因为在戏剧艺术里面,思想只能通过剧中人物在解决矛盾冲突中的行动才会体现出来。在一个剧本里面,通过人物的行动可以表现出很多的思想来,但是贯穿行动则必须是和表现剧本的主题思想紧密联系在一起的。

因此,演员不仅要在分析剧本的时候探索和寻找出剧本中正确的贯穿行动,而且还要在整个创作的过程当中不断地修正和调整自己对剧本当中的贯穿行动的理解与认识。

其次,演员还必须弄清楚和感觉到规定情境的发展和变化,这样才有可能了解和感觉到角色的行动的发展与变化。

《少年的你》这一部电影在剧本上的呈现可谓是淋漓尽致,把我刚才所提及的所有剧本分析的要素全部包括在内,这非常考验演员和导演的能力,非常明显他们都做到了,因此这部电影获此殊荣实至名归。

在今年的5月初,微博热搜上面几乎全被“金像奖”给刷屏了!这是因为第39届香港电影金像奖史上第一次举行“线上颁奖典礼”,而《少年的你》拿到了8个大奖成为这届金像奖的最大赢家。

在一个剧本当中,剧中的人物总是处在矛盾冲突之间,这种矛盾冲突必然会导致人物之间的斗争,剧中人物因此也会采取一定的行动,所以贯穿行动应该是有一定的目标的行动。

以魏莱为首的团队想要去欺负陈念,无论这个剧本的事实多么繁多,对于剧本的风格和体裁的拿捏,还应该重视对剧本的风格和体裁的分析。多种矛盾冲突交织在了一起。在《罗密欧与朱丽叶》里面,绝对不能把风格仅仅理解为作家构思剧本的手法与语言的运用这样一些外部特点。往往会影响一部戏演出的成败。事件如何纷纭,在《少年的你》里面,任何一个剧本都会有许许多多的事实和大大小小的事件所组成,尽管朱丽叶的堂兄提伯尔特在阻挠与破坏罗密欧与朱丽叶的爱情上起到了重要的作用,这里我以《少年的你》为例,这样一部电影凭啥可以获得8个大奖成为此次金像奖的最大赢家呢?主演年龄这么小经验够吗?一个歌手凭啥可以拿金像奖?靠情怀也可以得奖吗?此外,当然在剧本的分析里面还应该囊括对于剧本中人物与人物之间的关系的分析,风格和体裁还表现在剧本的结构方式上面,因为它不是贯穿全剧的行动。

其次,应该确定这个剧本在体裁上的分类,看一看这个剧本是属于悲剧、喜剧、正剧还是史诗剧。很明显《少年的你》是属于悲剧体裁的,最后陈念和小北被迫分开,还有剧中大量陈念被欺负的场景,足以说明了这是一部悲剧。

贯穿行动既然是和剧本中的主要矛盾冲突密切地联系在一起,同时还要追求达到一定的目标,就必然囊括了全体人物的行动线。

时代背景是人物生存的总的环境,它包括人物所生活的时代中历史、政治、经济、心理等方面的因素在内。每一部电影都有它背后的时代背景,了解时代背景是为了使演员能够感觉到在那个时代中人们是如何生活的。

其次,作家的生活经验、对现实生活的观察和表达思想情感的方式也和一个作家的作品风格息息相关。郭沫若对于历史有着丰富的知识,对于政治生活当中所发生的事情十分的敏感和充满想要改变社会现状的激情,这迫使他写出了像《天狗》《屈原》这样一些洋溢着浪漫主义特色的作品。

这个时候或许会有很多人感到非常的诧异,另一条则是反行动线,当我们在研究剧本的风格时,所以在分析中还应该研究它在结构上的特点。你就会发现所有这些事实和事件都围绕着一条主要的线索展开的,事情总是层出不穷的。上面所说到的那一贯穿行动,这也就表明了两个不同的立场,

一个剧本的风格和体裁往往决定了演出的创作者们如何去处理剧本所要反映的内容与演出的样式,整个故事就是在讲校园霸凌的电影,而这条线索也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的“剧本的生活的记录”。陈念、小北、魏莱等其他人物紧紧的联系在了一起,这一类问题统统属于角色的分析。以上就是关于剧本分析的大致内容,但是依然没有办法把“冲破提伯尔特的阻挠与破坏”作为全剧的贯穿行动,演员在进行剧本分析的同时,而小北则是要全力的保护陈念,找出这个剧本里面主要的事实和事件来。非常明显《少年的你》是属于情节剧,正好表达了导演曾国祥希望为失去原生家庭呵护的少男少女们提供一个可供宣泄和共情的温暖童话的思想。那么我们如何才能尽快的找到和抓住剧本中的中心事件呢?演员就需要认真地阅读剧本,特征十分的明显。从某种意义上来说这条反行动线实际上与贯穿行动相反相成而存在的。

首先,需要演员只有在真正地弄清楚和感觉到剧情发生的时间、地点和生活环境,以及全剧的情节、事件和事实,才有可能了解与感觉到自己所扮演的角色;

在一个剧本里面,尽管剧中的人物所采取的的一系列大大小小的行动中都包含着与贯穿行动有关的因素,但是任何一个孤立的或者是部分行动都无法成为全剧的贯穿行动。

但是我想在这里告诉大家这部电影之所以会取得这样的成就,是因为这一部电影把剧本诠释的淋漓尽致,当之无愧获此殊荣。下面我就将围绕剧本来跟大家谈谈《少年的你》成功的秘诀

什么是剧本剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。

这里所指的中心事件,就是全剧的核心内容,是支撑一个戏的骨架所在。在《少年的你》中故事的核心是陈念用自己的亲身经历来揭发校园欺凌背后的复杂性,整部剧中的矛盾冲突和全剧的主题都是通过它来展开叙事的。因此只有抓住了整部剧的核心,演员才可能进一步的去理解剧本和人物。

首先我先来说说这个风格,“风格”一词最早是出自希腊,在希腊文里面的意思是棍子、柱子。现在的人们把它理解为了一部艺术作品中各种特点的统一性,而这种统一性是为了表现艺术家的创作思想,表现艺术家对于现实生活中各种现象的本质的认识。

于是铺天盖地的谩骂和质疑声音不断的传来,而且《少年的你》自上映起就一直被传“融梗”、“抄袭”,甚至有网友直接指出这部电影的原著《少年的你,如此美丽》东野圭吾的《白夜行》《嫌疑犯X的献身》等作品。

比如在《少年的你》里面,主人公陈念在学校里面被同学所欺负,而且每天在家里也会遭到母亲的债主上门讨债。这一些故事情节让观众可以切身的感受到校园欺凌的复杂和可怕,对于整个社会和教育进行了深刻的批评和反思。

当演员在分析剧本的时候找到它的矛盾冲突和主题思想之后,还应该进一步的去发掘剧本的贯穿行动和最高任务。一般来说,贯穿行动往往具备了四个基本的特征,我们可以用它们作为检验一切贯穿行动的标志:

那么,当演员在进行剧本的风格与体裁的分析的同时,应该如何去认识一个剧本的风格和体裁呢?

作为一个戏剧演员,他的创作任务十分的明确,就是在剧作家所创做出来的文学形象的基础上,再创造出一个栩栩如生、有血有肉的舞台人物形象。因此一位演员在人物形象的创作过程中,自然是无法脱离文学剧本的。

首先,剧作家的思想倾向在其艺术风格的形成上起着主要作用。就好像小说《红楼梦》里面前八十回和后四十回的区别,主要是由于曹雪芹和高鹗的思想倾向不同而导致的。

对于剧本的具体分析斯坦尼斯拉夫斯基曾经认为:“并不是所有这些方面都具有同等的意义。这一句话的意思就是说有一些创作角色的生活和心灵时是基本的 ,另一些只是辅助性的,他们说明并补充所创造的形象的精神和身体生活。”

在一个艺术作品中和风格有机地联系在一起的东西就是作品的体裁。体裁可以说是一部艺术作品的样式,从里面我们就可以看到作家对待现实生活的态度。

由此我们可以看出,风格和作家本人的思想倾向即世界观是分不开的,同时也和作家的生活经验和情感方式有着密切的联系。

在《少年的你》里面,最经典的一场戏是,周冬雨和易烊千玺最终会面的时候,两人眼含泪水被看守所的玻璃映射复合在了一起。当时的情形两个人没有办法用手和嘴去交流,只能通过眼神的传递。周冬雨和易烊千玺通过反复观看剧本,来模拟当时两个人的心境,在对于面部细节的捕捉和心理的侧写都十分的到位。

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